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名為“村莊”，其實(shí)包括城鎮(zhèn)、村落、農(nóng)場(chǎng)、礦區(qū)、碼頭……有的生機(jī)勃勃，有的行將消亡，有的人口急劇萎縮。當(dāng)“藝術(shù)”突然來(lái)臨（強(qiáng)行介入），我們從影片中看到的，全是開(kāi)放的姿態(tài)和欣然接納，但背后一定有拒絕。所以所謂紀(jì)錄片，其實(shí)還是藝術(shù)片。但就算在這樣的心理前提下，影片依然分外動(dòng)人。生活中，人與人多半是擦身而過(guò)，一瞥已屬偶然，“只因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎邸?，都?huì)成就《傳奇》。所以，當(dāng)一個(gè)人的照片以巨幅之姿立于建筑或物體表面，首先帶來(lái)的是一場(chǎng)觀看以及觀看方式的革命：由看不見(jiàn)、一撇、看了一眼，變成了凝視。在這場(chǎng)革命中，無(wú)論是凝視者，還是被凝視者，以及二者間的關(guān)系。都發(fā)生了深刻的變革。這種藝術(shù)形式本身是極具深意和豐富度的，我們因此會(huì)共情、動(dòng)容，深思，和深長(zhǎng)的嘆息。