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詩意現(xiàn)實的代表。其中啞劇部分（以及第二幕的舞?。o論從觀感還是從影史地位都使電影得到升華。不僅與演員的現(xiàn)實處境形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼諔?yīng)，包括奧賽羅和法國特色男性名譽的互文，甚至是對默片時代的傷懷。同時精彩的啞劇引發(fā)戲劇和電影兩種藝術(shù)形式的比對，用電影包容戲劇充分體現(xiàn)這一藝術(shù)的強大張力，兼顧臺下觀眾的反應(yīng)，外加對上層社會品味的諷刺，可以看出早期“鎳幣電影”對于造夢和取悅觀眾的純粹追求。 同樣因年代關(guān)系，影片敘事四平八穩(wěn)，沒有感觸的故事又吵又長，一段一段的高談闊論袒露心跡疲乏不堪?！霸娨狻钡呐_詞和詞不達(dá)意的孤獨和宿命感，只能感到全都在呼喚著一個新紀(jì)元徹底的粉碎夢幻，把電影和現(xiàn)實的關(guān)系重新解構(gòu)。