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上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出國(guó)潮作背景，連故事都幾乎完全一樣，瞄準(zhǔn)夫妻中被留下的那個(gè)，建立臨時(shí)家庭，摸索含而不露的感情。兩部電影的本質(zhì)都是都市愛(ài)情片，不同于現(xiàn)在都市片只有形似，這兩部電影的“神似”體現(xiàn)在都市帶來(lái)的追求自我實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代價(jià)值觀對(duì)傳統(tǒng)婚姻關(guān)系的沖擊。另一個(gè)有趣的點(diǎn)是這兩部電影從臺(tái)詞到敘事風(fēng)格，都特別具有地域化傾向，葛優(yōu)將北京男人那種打死嘴上不溫柔，但在平時(shí)生活里鉆心撓癢似的調(diào)情演繹到了極致，這種需要女方“棋逢對(duì)手”的感情其實(shí)更理想化，影片的數(shù)次字幕轉(zhuǎn)場(chǎng)“一年以后”，其實(shí)都是組成“北京爺們兒”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但對(duì)感情進(jìn)行了細(xì)膩表現(xiàn)，甚至是一部女性電影。那個(gè)年代確實(shí)好，上海人拍戲像上海，北京人拍戲像北京，擱今天，叫一聲“百花齊放”不過(guò)分。