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將父母的時代之痛通過某種元電影與混合不同時空的長調(diào)度（安哲的風格）與現(xiàn)實相連。雖然影片大部分內(nèi)容與歷史相關(guān)，但是卻是一部極其關(guān)注現(xiàn)代與當下的作品，歷史的集中營創(chuàng)傷、意識形態(tài)分野與當代的痛苦（人的異化、不可交流性、甚至是流亡與美國化？）相互糾纏，后者的重量卻由弱小的女兒承擔（由孩童說出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的這一安排瞬間與羅西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮與她的奶奶同名，不僅指涉了二者的相似，小依琳妮體會著同樣的時代之痛，更在結(jié)尾處（她與爺爺?shù)臓渴郑┍砻魉船F(xiàn)代）將帶著歷史的痛苦、幻滅、不安走向新的世紀——而這種態(tài)度，正是現(xiàn)代電影的精神，“現(xiàn)代性是一種關(guān)于歷史的態(tài)度”。