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每一場戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權(quán)說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術(shù)成為獵奇式南洋風(fēng)貌，人的欲望流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調(diào)，用華麗的修詞造句來掩飾導(dǎo)演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關(guān)注，要銘刻族群或女性創(chuàng)傷，那不是擴大60年代女性們的各種面貌，誰要來關(guān)心一位食好住好生活好好無痛無害的女性，最後長大女兒跑出來與永不衰老的媽媽對話紀(jì)，時空與夢境硬傷得無法與女主角內(nèi)心連結(jié)，劇情上留白處沒有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運用最好的元素。也不知電影裡女主角們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當(dāng)氣氛不夠就拿音樂作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。