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評論
當(dāng)前16條評論-
紅豆沙:106.92.222.61關(guān)于“好女權(quán)主義”與“壞女權(quán)主義”的永恒辯論只是另一個自我挫敗的石蕊試紙，婦女可以以此來衡量自己的不完美之處——這不可避免地引起了人們對未能達(dá)到“理想女權(quán)主義”期望的恐懼。第一季是裂解，某種啟示錄式的分崩離析，愛的不可信任，親密關(guān)系的不可能，第二季則是嘗試把分散的一切重新聚攏，人物蹣跚學(xué)步地重新找到了那個光輝的字眼，劇情致力于探索女性彼此之間的焦慮（母女、姊妹），但是通過牧師的眼睛，似乎把希望寄托到上帝身上。以及，如果要說個人主義的絕境，也許這就是吧，建立在毫不顧忌他人感受基礎(chǔ)上的個性張揚(yáng)，最終會像回音一樣膈應(yīng)到每個人。Fleabag繼續(xù)通過直視攝影機(jī)望著我們，也取得了觀眾的信任，在這個過程中，直視鏡頭作為精神分裂的癥狀被緩解了，而作為跟場外觀眾的互動的功能被強(qiáng)化了，這也是另一重和解的重建。 -
孤獨(dú)的旅行者:61.236.210.169毫無人格魅力的外星人比rick&morty差遠(yuǎn)了，反而副線老套的墻國故事挺喧賓奪主的 -
卡拉歐克:106.85.126.203天山5廳。重看，這片其實(shí)適合拍成動畫片，從那些卡通的配角和單純的情境就能看出，但只有真人出演，才能讓核心設(shè)定具有力度，巖井俊二的問題就在這里，我稱之為拗出純真。電影就如同雪地里的煙、自行車前燈或相機(jī)取景框，是一種人工的凝視，在這里，死亡成為記憶之門，就像片頭暗示的，呼吸-復(fù)活-上升，對過去的懷戀將已喪失之物帶回——不是作為伴侶的藤井樹，而是組成他的藤井君，影片的雪，就如同博爾赫斯的雨，“正在落下，或曾經(jīng)落下”，它要帶回的是復(fù)歸的記憶（約等于普魯斯特“重現(xiàn)的時光”），可惜，透過這個強(qiáng)緣分設(shè)定，我們看到的仍是充滿光環(huán)的校園戲，不比MV更真實(shí)，白窗簾、逆光膚色、單車獨(dú)行、筆下傳情，巖井俊二選擇飽滿而非真實(shí)的少年，成功建立了追憶的共情，但也讓死亡停在了門外。電影無法拍出“我的父親沒有死，他回來了。” -
真味君:61.234.160.200寧那 華納 法斯賓德導(dǎo)演。期望越高，失望越大。 -
小松踩奶:121.77.165.99騷靈音樂之父傳記片，編年體，跨度長，但不悶。極富動感的視聽語言，賦予每一場演出以新鮮刺激，音樂流變也展現(xiàn)得水到渠成，童年線、吸毒線恰到好處地充實(shí)演出之外的人格，關(guān)鍵時刻又擔(dān)負(fù)心靈鑰匙作用