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投奔怒海，1982年，許鞍華的作品。與1989年的導(dǎo)演黃泰來(lái)的作品愛人同志相比，后者反而淺薄了。巧合的是，兩部電影中都有劉德華，雖然他的總體表現(xiàn)，不算特別好。其實(shí)如果往大的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看，它與“愛人同志”，“采訪”一樣，都采用“外來(lái)者”視角，既增加了戲劇沖突性，又可以此設(shè)定提供導(dǎo)演的不一樣的視角與訴求。芥川同志的父母死于二戰(zhàn)美軍，劉德華曾經(jīng)當(dāng)過(guò)美軍翻譯，琴娘的父母是政府軍士兵，越南人民送走了法國(guó)和美國(guó)殖民者，阮局長(zhǎng)反而留戀曾經(jīng)的巴黎生活。這些元素堆砌到一起，倒是構(gòu)成了許鞍華本人復(fù)雜的主張。我自己并非是懂politic的人，對(duì)于越南的真實(shí)理解也只是淺嘗輒止。許鞍華的表達(dá)，或許代表著一種“我們見證，我們記錄，我們哀悼”。而這種“局外人”的視角切入，反而對(duì)于戲劇張力有著一定幫助，可以學(xué)習(xí)。