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基本上一個(gè)起居室支撐起整部電影的場景，影像簡潔生硬，但在如此擁擠的空間里，鏡頭語言并沒有像人物一樣失序，足見功夫。但布努埃爾也不想讓影像具有無誤的理性，毫無理由的重復(fù)與矛盾自始至終騷擾著觀眾，一方面提醒這是一場噩夢，一方面威脅困境可能并無出路。資產(chǎn)階級對隱私的注重已經(jīng)超越了偽裝的層面而深入骨髓，于是起居室配有眾多黑暗的貯藏室，藏在圣像后面不僅可以不被其他人發(fā)現(xiàn)，甚至可以逃過攝像機(jī)。最為驚悚的一幕，不是移動(dòng)的斷掌或?qū)δ兄魅说年幹\，而是拉開壁門、殉情男女暴露在他人的冷笑中。結(jié)尾教堂也出不去了，禮拜同晚宴一樣受到批判；城市也出不去了，整個(gè)街道成為一個(gè)室內(nèi)，警察和造反者重演前面的情節(jié)。奔向教堂的羊群或是上天派來的犧牲品，讓人類陷于重復(fù)而不至于滅亡。