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1.比為羅纮武打通現(xiàn)實(shí)與記憶更迷人的，是寄托在長鏡頭里的、對巴贊理論的重審——它用文本的力量消解著長鏡頭復(fù)原客觀世界的效用，卻又讓時空連續(xù)特性與3D（“電影是假的，由一個個鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現(xiàn)”）成為我們碰觸其“精神真實(shí)”的首要秘訣。 2.當(dāng)壞了的時鐘被遺像換下，一場死亡誘發(fā)了對另一場死亡的回溯，兩個女性留下的心結(jié)也開啟了殊途同歸的旅程，自此，流動的水、流動的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時間要開始恢復(fù)流動了，至少他希望如此。但真正的流動一定是不生硬的，所以用手撥動壞了的時鐘不行，而收獲一個“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢里旋轉(zhuǎn)的時候，那種熟悉又不同的視覺體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)的就是對被愛情片濫用的接吻旋轉(zhuǎn)鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級啊。 4.最后的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語瞬間。