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任何以空間為主要隱喻的作品都要克服結構主義式的完美主義傾向，更何況以房子來類比社會階級的上與下是一個很常見的手法?！都纳x》的劇情動力完全來自于這一上一下之間的互動，它頗為勇敢地把下對上的寄生關系明確寫了出來，最終矛頭其實直指窮人階級對于財富與權勢的渴望和這一渴望的破產(chǎn)。同時也正是從這種空間的互動里，奉找到了進行影片調(diào)性切換的動力，影片就這樣從荒誕喜劇演變?yōu)閼乙?，最終來到血腥暴力的高潮。然而如此完美的結構里欠缺一些真正攝人的力量，一些來自于角色的真正威脅生存的危機感。影片的調(diào)度是如此精雕細刻，除卻幾個靈光時刻以外，反倒欠了一點視點的轉(zhuǎn)換，來從畫面和空間內(nèi)部帶出壓迫和不安全感來。