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《狙擊手》的敘事格局是非常小的，而影片的推進(jìn) 是依靠于一定程度上的媒介誤識(shí)，這種媒介誤識(shí)表現(xiàn)在 黑白報(bào)紙上兩種信息的展示決定了中美兩方的動(dòng)機(jī)不同，美軍看到的是偵察兵亮亮和劉文武照片上的兄弟關(guān)系而進(jìn)行邏輯推導(dǎo)，而忽略了照片上的一行漢字 “把青春獻(xiàn)給祖國(guó)”，這種信息帶來(lái)的誤差也正是理解當(dāng)下中美關(guān)系的一種突破口，它標(biāo)識(shí)了這其中的文化差異 價(jià)值觀取向以及在本雅明意義上機(jī)械復(fù)制時(shí)代下媒介方式的變動(dòng)所產(chǎn)生的影響。 影片的最后 拿著報(bào)紙的大勇哭訴著 劉文武及隊(duì)友的犧牲 而上級(jí)長(zhǎng)官的答復(fù)則標(biāo)志著英雄原真性的破壞，英雄不再具有唯一性，而是具備傳承性，權(quán)力的重新分配導(dǎo)致媒介從禮儀功能的膜拜價(jià)值向政治功能的展示價(jià)值滑動(dòng)，而英雄在媒介上的傳承性更是價(jià)值觀敘事不斷擬人化的表現(xiàn)，是過(guò)去更是我們的當(dāng)下。