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以拒絕闡釋的姿態(tài)橫空出世的《彼得羅夫的流感》展現(xiàn)出劇場對謝列布連尼科夫的影響：他驚世駭俗的長鏡頭把在各種想象的、現(xiàn)實的、懷舊的、無可奈何的場景間快速切換的段落融匯成了一個相當完滿的整體，有如一張概念專輯。70年代的阿司匹林在后蘇聯(lián)時代病怏怏的狀態(tài)里引發(fā)的各種話語各種類型大融合顯然是導演對自己詩學立場的展現(xiàn)。男主角藝術(shù)家的身份以及結(jié)尾處切換敘事層次的一鏡明確地點明，他在嘗試在這個發(fā)燒的年代尋找表達的形式。而就連對童年也在這個經(jīng)常彰顯出童心的藝術(shù)家那里失去了家園的意義，他在后半段電影中對這種懷舊式的姿態(tài)進行了最大程度的解構(gòu)。