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歐瑪瑞·哈德威克,娜圖里·勞頓,約瑟夫·斯科拉,亞當(dāng)·胡斯,露西·沃特斯,50分,大衛(wèi)·弗莫洛,凱瑟琳·納杜奇 Kathrine Narducci,弗蘭基·G Franky G,維克多·加博 Victor Garber,恩里克·穆西安諾 Enrique Murciano,盧卡斯·薩爾瓦尼奧 Lucas Salvagno,伊麗莎白·羅德里格斯,黛比·摩根,索尼亞·瓦格爾,杰米·埃克托,尚恩·約翰遜,J·R·拉米雷斯,拉拉·瓦斯奎茲,Vinicius Machado,Jerrell Lee
根據(jù)費(fèi)蘭特《the lost daughter》改編,相比從女兒的視角回望母親及母女關(guān)系,從母親的視角去衡量自身與“母親”這一社會(huì)身份(母性、母職、母女關(guān)系等種種理想)之間的差距無(wú)疑是更艱難的。在鮮亮與腐爛,自欺與自我坦誠(chéng),自我焚毀重獲新生的邊界上,在費(fèi)蘭特小說(shuō)《The Lost Daughter》的世界中,電影《暗處的女兒》驚險(xiǎn)地啟航了。也正是在小說(shuō)和電影的邊界處,《暗處的女兒》向我們拋出了這樣一個(gè)問題:什么樣的電影才稱得上是一部好的小說(shuō)改編電影呢?更進(jìn)一步:改編究竟是要改編什么?對(duì)此,費(fèi)蘭特的回答既淺白又深邃:“需要的不是忠實(shí),而是創(chuàng)造,而且往往是背叛。我們的目標(biāo)是抓住這本書的核心,如果做到了這一點(diǎn),那么最不忠實(shí)的電影可能會(huì)神秘地接近原著?!?