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0.5B ①人和身份是有距離的，人≠身份，避免角色太過于臉譜化，有犯罪傾向的警察。箭射中了靶子，離開了弦——一群像黑社會的人，是警察。先出現(xiàn)事情，再出現(xiàn)人的身份。身份配不上人，好人沒好報。高度的矛盾和統(tǒng)一性。 ②半逃亡半旅行，但不是徒勞，因為徒勞的前提是有所求，《花火》沒有目的性。所以不同于傳統(tǒng)的劇作模式，不是已知類型片的形式。 ③越是悲劇的東西，就越具有喜劇的潛力，那么可能越是殘酷的世界，也就越值得與之對抗。北野武早期的漫才演員時期，用的就是這個悲劇與喜劇曖昧不清的界限來創(chuàng)造作品觀賞性的。 ④享受絕望有嬉笑和暴力的方式?；睢克劳鰜硖用摻^望的希望，除了是對絕望的一種享受之外，什么也不是。 哀悼、悲傷都是對絕望的一種形式意義上的「享受」。所以自殺才是選擇希望，向天開槍是選擇絕望。