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毫無疑問代表著費里尼電影拍攝的一個重要轉(zhuǎn)折點，與之前的創(chuàng)造出的故事不同，這是一部沒有采用直接明確主題的敘事準則的影片，那些或許存在著的“諷刺”也是暗藏于對羅馬生活的捕捉之中，能感知的具體情節(jié)已經(jīng)被淡化許多。某種程度上延續(xù)卡比利亞之夜，卻又將此類新現(xiàn)實主義進行一種“再創(chuàng)造”，目光對準上層社會的一系列瘋狂活動，在包含群像的同時又不忘經(jīng)典“費里尼式”元素:極具特色的情景構(gòu)圖還有馬戲團的插入。沒有支撐力的信仰、空洞的放縱、無聊的消遣這些能充當“批判點”的東西也在這種跳脫的節(jié)奏之中擁有了可以體現(xiàn)電影這種藝術(shù)“現(xiàn)代感”的能力。最終要在這些虛無之中墮落的不只有那些處在看似甜蜜生活之中的人們，還有整個社會的價值觀與幻想，這種幻滅依然還在當前的語境之中發(fā)揮著作用，無論何時我們似乎都處在將至的淪陷之中。