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因父母之愛的偏頗與存身之地的剝奪而犯下的罪行，借此概念事件在法庭與陪審團(tuán)休息室兩個空間中分別延伸解構(gòu)剖析出了香港此時的精神心理狀態(tài)與眾生的生存之道，回歸奇案片刺激性的內(nèi)容之外，在誰是主謀的反轉(zhuǎn)之下流露出了濃重的對曾經(jīng)香港非上層決定論下法制與人情味交織的社會公義的懷念以及伴隨著的某種因?qū)r下的擔(dān)憂而試圖去警示的喚醒意識——未來是否還有更多的相互理解，以及更多樸實(shí)卻珍貴的質(zhì)疑，當(dāng)然了還有翁子光們的本命任務(wù)，對香港電影文化以及電影本體的捍衛(wèi)和討論，一定程度上與翁親自執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)再起時》有著異曲同工之處，都是獻(xiàn)給香港的挽歌，從鄉(xiāng)愁夢里的留戀，到身處當(dāng)下的執(zhí)念。