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四方田犬彥寫(xiě)日影史時(shí)，對(duì)千禧年之后的日本電影下筆極狠，處處透露出哀嘆和輕視。如今看來(lái)，走過(guò)了戰(zhàn)后的巨人時(shí)代，目送了新浪潮集體性的逆反僭越，平成年間的日本電影不論從何角度，確實(shí)是索然無(wú)味，經(jīng)不起咀嚼。本片被普遍認(rèn)為改寫(xiě)了武士電影類型，但追究歷史，三十年代末山中貞雄已將時(shí)代劇與庶民電影進(jìn)行了成熟的穿插性融合，小林正樹(shù)的《切腹》也早已將武士道的沒(méi)落寫(xiě)盡說(shuō)完。山田洋次的所謂改寫(xiě)，縱使細(xì)膩、柔情、極盡婉約，但力道實(shí)在是太淺了（更不要提處處使用的女兒獨(dú)白，還在沿襲著辯士那一套）。